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‘Desde hace tiempo, la gente prefiere ver videos de youtube antes que un programa de sketches’ Borja Cobeaga explica las claves de la comedia actual a los alumnos TAI+

 

Borja Cobeaga, guionista y director de películas como ‘Pagafantas’ o ‘No controles’, acudió a la Escuela este martes para dar a los alumnos del Master en Dirección Cinematográfica y Master en Guión Cinematográfico algunas claves acerca del género de comedia actual. Entre proyección y proyección de diferentes trailers de las películas más recientes que abordan dicho género, el realizador desglosó punto por punto los elementos más importantes de cada una de ellas.

‘Cualquier película contiene elementos de comedia. La pregunta sería cómo utilizar estos elementos para que funcionen de cara al espectador. El humor no es infalible, puesto que hay muchos tipos de espectadores y cada uno tiene su concepto del humor. Hay a quien le gusta el negro, los hay que prefieren el blanco… e incluso existen casos de quienes prefieren el escatológico. Además, el género de comedia es esclavo de las modas.’

En este sentido, Cobeaga preguntó a los alumnos qué tipo de comedia creían que se demandaba en la actualidad por parte del público general.

‘El sistema está cambiando. Antes, estaba más claro: los diferentes estados de un guión pasaban a manos del productor, que iba sugiriendo cambios. Ahora, por cuestión meramente económica, los productores prefieren que se les envíe un guión ya terminado. ¿Qué tipo de comedia se demanda por parte de los productores? ¿En qué se fija los guionistas a la hora de escribir? Podríamos decir que deben de estar al tanto de lo que está en el aire. A veces, un guión concluido debe de reescribirse porque el gusto de la gente ha cambiado y prefiere otro tipo de comedia.’

Borja Cobeaga, director y guionista en la Máster Class

Borja Cobeaga, director y guionista en la Máster Class

Cobeaga se refirió también al cambio del tipo de espectador en los cines:

‘Las tendencias provocan cambios radicales. Hace cinco años, los que se llevaba eran comedias de jóvenes y para jóvenes (‘American Pie’, aquí en España ‘La fiesta’…). En los últimos tres años, ese público ha dejado de ir al cine para dejar su sitio a las personas mayoresque prefieren ver ‘Intocable’ o ‘La pesca del salmón en Yemen’ y que, además, no saben descargarse películas por Internet. Así, pasamos del joven que busca una historia de amor a la persona mayor que no tiene por qué buscar en la cartelera este tipo de historias’.

Respecto a los tipos de comedia actuales, Cobeaga lo tenía bastante claro:

‘Yo creo que podemos dividir a las películas en dos tandas: Por un lado, tenemos la comedia con tintes de drama y preocupada por la cuestión social. Por otro, están las ‘comedias de colegas’. Aquellas en las que sus protagonistas son ‘adultescentes’, es decir, adultos que se resisten a madurar. Todos ellos poseen el complejo de Peter Pan.’

Otra de las cosas importantes a la hora de convencer al espectador, según Cobeaga, era la publicidad de dichas películas. Los ‘pitch’ y los trailers (resúmenes de las historias que las hacen atractivas, aunque en muchos casos dicha publicidad sea engañosa, prometiendo algo que luego no estará en las películas).

Provocar el efecto contagio, como cuando en la película ‘Cómicos’ de Juan Antonio Bardem, uno de los actores, al concluir su papel, hace mutis, se pone tras las bambalinas y comienza a aplaudir para que el público se anime y aplauda también. Algo así. Yo a veces bromeo con Diego San José, con quien hago siempre los guiones, y le digo: ‘Tenemos que pensar en más gags para inflar el trailer de la historia.’

Borja Cobeaga nos dio algunas claves del género de comedia actual

En algunos casos, los directores recurren a trucos para convencer al espectador.

‘Uno de los mecanismos de la comedia actual es intentar que el espectador piense que el director no se está tratando de hacer el gracioso en la película. Si el público acaba pensando de esta manera, algo habremos hecho mal. Hay otra moda relativamente reciente, que es la de incluir a personalidades famosas dentro de la película, dándoles un papel y, a ser posible, dándoles roles que no estamos acostumbrados a verles desempeñar. Esto, además de hablar de la obsesión de algunos directores por tratar de anclar a sus comedias con cosas reales, resulta un recurso cómico casi infalible. Otra de las cosas curiosas es que no existe un predominio del gag verbal sobre el visual, y viceversa. Ambos se combinan, hay un equilibrio, no puede haber uno sin el otro. Cada cuatro gags verbales se suele introducir uno visual. Evidentemente, los gags visuales son más caros que los verbales.’

El cineasta puso ejemplos de comedias actuales que pueden introducirse en cada uno de los dos tipos que él mismo define:

‘Intocable’, por ejemplo, pertenece al tipo de ‘dramedia’ (comedia + drama). Te hace reír pero a la vez te enternece. En este caso, la comedia es un acto de rebeldía tamizada y digerible. Películas de buenos sentimientos. No hay una ruptura de las reglas. La intención con la que se construyen es que el espectador salga de la sala mejor que como ha entrado. ‘Bienvenidos al norte’ es otro de los casos. Lo curioso de este filme es que nadie apostaba por él, creían que no iba a funcionar porque su humor era muy regionalista. Pensaban que sus bromas no se iban a entender fuera del país en el que se había realizado. Después se demostró todo lo contrario. De hecho, Italia hizo un remake titulado ‘Bienvenidos al sur’. Aquí en España, se ha intentado hacer lo mismo, pero había que cambiar un poco la historia para no tener problemas con los derechos de autor. Tratar de modificarla para esto, pero que se reconociera de lo que se estaba hablando y de dónde venía para que el público fuera a verla. Actualmente, estoy escribiendo un guiónpara Martínez Lázaro partiendo de esto mismo. Iba a llamarla ‘Perdiendo el Norte’ pero pensé que el título era demasiado evidente y podía tener problemas. Se llamará ‘Ocho apellidos vascos’ e irá de un andaluz que se enamora de una vasca, con los consiguientes problemas de adaptación de éste en la región donde ella vive. El mensaje es el mismo: Hablar de los prejuicios que existen hacia un lugar del que luego te acabas enamorando. Como digo, hay que tener mucho cuidado a la hora de trabajar sobre el humor que te puede hacer gracia a ti pero a otras personas no. Yo soy más preciso por What´s Upp que por Twitter, principalmente porque en el primero conozco a mi público y en el otro no…’

Borja Cobeaga nos explica los problemas de la comedia actual

En el caso de las comedias de colegas podemos citar la de ‘Proyecto X’, que es como la de ‘Supersalidos’ solo que la historia se exagera en demasía. Hay mucho diseño y mucha hipérbole.

Por último, Cobeaga mencionó aquellos ‘problemas’ que creía encontrar en la comedia actual:

‘Desde hace tiempo, la gente prefiere ver videos de Youtube antes que un programa de sketches. El humor trata de aplicar el lenguaje de las historias reales, se devana los sesos por conseguir una proximidad, un mayor realismo. También hay una especie de traición por parte del director hacia su obra. Al público le promete trasgresión, pero las historias acaban volviéndose moralistas, llenas de conformismo. Un ejemplo son las películas de Judd Apatow. Me gustaría reivindicar, aquí en España, la figura del cómico de televisión trabajando también en el cine. Si en América funcionó con figuras que van desde Chevy Chase hasta Will Ferrell, ¿por qué aquí no puede pasar lo mismo? Tenemos claros ejemplos como el de Julián López, por ejemplo.’

 

 

 _ Javier Mateo Hidalgo

 

   

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